Trabajando Looks con Amira

La opción de crear “looks” (previsualizaciones de imagen personalizadas), basados en la mezcla de color, la distribución de intensidades de luz  y el contraste es una herramienta muy útil que los soportes digitales proporcionan para juzgar el material en el set. Directores, Directores de Fotografía, Clientes y todos los departamentos en una producción se pueden beneficiar al ver el producto con la intención de look final, mientras el material es grabado con la más alta calidad. 

Estos looks acompañaran las imágenes hasta la etapa de colorización como metadatos, para aplicar esas decisiones de color en postproducción; o si el usuario lo requiere podrán ser grabados a las imágenes, escenario muy útil para proyectos que no necesiten o no tengan el tiempo para la colorización en postproducción.

Esta opción de usar looks en cámara es lo que ofrece la nueva cámara de ARRI, Amira.

Algunos "looks"  predeterminados  de la cámara son.

REC 709: Reproduce las imágenes de acuerdo al Standard de Señal HD. 

Commercial: Imagen más brillante con suaves tonos de piel.             

 Landscape: Imágenes con una curva de contraste más pronunciada; para paisaje.

LCC: Curva de bajo contraste que mantiene el detalle en  luces altas.

Vibrant: Aumenta la saturación de todos los colores a excepción del rojo y el amarillo con el objeto de proteger las pieles.

X-2-Alexa: Iguala la reproducción de color entre Amira y Alexa. 

Adicionalmente a estos looks predeterminados, el usuario puede crear looks propios para monitorear las imágenes a partir de un clip generado por la cámara, o a partir de LUTs  generados por otras aplicaciones de corrección de color. 

Arri ha desarrollado el Amira Color Tool (ACT) para este propósito; un software de libre distribución donde se pueden crear looks usando los parámetros disponibles en cámara o cargando LUTs importados de otras aplicaciones para luego convertirlos en el formato de Look de Amira y llevarlos a la cámara para  adherirlos a las imágenes en la ruta de monitoreo o en la imagen grabada.

Amira y ACT ofrecen dos conjuntos de parámetros para la creación de los looks.

El Primer conjunto corresponde a los parámetros de ASC CDL, que intervienen las imágenes en la 

etapa de creación del material en Log C, el segundo conjunto VLP (Video Look Parameters) interviene las imágenes luego de ser transformadas en el espacio Rec 709.

El conjunto ASC CDL contiene Slope, Offset, Power y Saturation con lo que se controla el índice de exposición (offset), los tonos medios de la imagen (Power), el contraste (slope) y el control de saturación que afecta la imagen antes de la transformación a Rec709.  

Los Parámetros de video (VLP) intervienen  la reproducción del color y la distribución de tonos en la transformación de la imagen codificada en Log C, al espacio REC709, los parámetros controlan los tonos medios (Gamma), las luces bajas (Black Gamma), y las luces altas (Knee), Además de un ajuste de saturación en cada uno de los colores que componen la imagen (Rojo,Azul,Verde, Amarillo, Cyan, Magenta).

Una vez el look está creado, se introduce en la cámara con el USB Stick, y se selecciona la ruta donde  será aplicado. Rec (para grabar el look junto a las imágenes) o SDI/Viewfinder (monitor) para control en set sin alterar el material original. Los parámetros del look creado acompañan las imágenes hasta el final de la postproducción como Metadatos.

Esta opción propia de la cámara Arri Amira, es muy útil ya que tango Fotógrafos, como directores, clientes y todos los demás interesados en el proyecto pueden visualizar las imágenes con la intención artística y técnica  con la que finalmente será terminado el producto, mientras que las imágenes son capturadas con la mayor calidad y rango dinámico en cámara (Log C). Adelantándose a las decisiones de Colorización y Postproducción, el Director de Fotografía podrá asegurarse que su intención sea transmitida desde la grabación en set hasta la finalización y proyección de su trabajo.

Los invitamos a crear sus looks basados en la intención del proyecto y usarlos en sus próximos trabajos con Amira.

INDICE SENSIBILIDAD EN RED EPIC DRAGON

Índice de sensibilidad EPIC Dragon


Se realizaron pruebas para determinar la sensibilidad “más apropiada” para usar en el sensor de la cámara Red Epic Dragon. La prueba está destinada a buscar el balance entre el ruido en las zonas de baja luminosidad, el detalle en las zonas altas y la mejor distribución del rango dinámico. Es decir que las conclusiones son subjetivas a nuestra percepción de los resultados de la prueba.


Se comenzó con una prueba de sensibilidad tomando como base un ISO 800. Registrando la carta de grises DSC LABS, se sobrexpuso y subexpuso la carta para encontrar los límites del rango dinámico de la cámara.


Los instrumentos de medición son propiedad del software Davinci Resolve Lite.




ISO BASE 800 18%

ISO 800 +3 Stops

ISO 800 + 4 Stops

En la zona de altas luces, la cámara alcanza a capturar detalle hasta +3 stops por encima de la exposición base, dejando el primer blanco de la tabla sobrexpuesto a 8 Stops por encima del gris medio. Cuando la exposición es de +4 se pierde el detalle en las últimas dos tiras blancas.


De la misma manera en la zona de luces bajas:


ISO 800 -3 Stops

ISO 800 -4 Stops

A -3 Stops de exposición la cámara alcanza a diferenciar entre los dos últimos tonos de la tira de grises, colocando el límite de la subexposición en -8 Stops por debajo del gris medio. El detalle tanto en las luces altas como en las luces bajas es dificil de discernir luego de sobrexponer y subexponer la imagen hasta un máximo de 3 stops; es decir que a 2 y 1/2 stops sera un mejor límite, dándole a la cámara un rango dinámico de 15 Stops efectivos, muy cercano a los 16 stops que promete el fabricante. 7 1/2 por arriba y 7 1/2 por debajo del gris medio.


Ahora, respecto a la sensibilidad “adecuada” para trabajar con esta cámara; se realizó una prueba para identificar el ISO en el que la cámara hace el mejor balance entre una imagen con un nivel de ruido “aceptable” y una buena distribución de los grises en su rango dinámico.


En la página del fabricante, la cámara es anunciada como capaz de mantener su gran desempeño en un rango entre ISO 400-2000 y de no variar entre sensibilidades la distibución de su rango dinámico. Con estas pruebas se intenta comprobar esta premisa.


Se filmó nuevamente la carta DSC Labs exponiendo el gris medio siempre en la segunda tira de la carta, ya sea la más cercana al blanco o la más cercana al negro. Para esto se utilizó el false color de la cámara para siempre exponer al mismo valor y se controló la exposición variando la cantidad de cuadros que el sensor captura.


La prueba mostró lo siguiente: a una sensibilidad menor, a la cámara le cuesta más trabajo discenrnir entro los tonos más altos de la carta, pero a partir del ISO 320 hasta 2000 la distribución de los tonos más altos de la tira de grises se mantuvo estable, cumpliendo con lo que el fabricante dice, solo en ISO 250 se notó una diferencia entre los últimos dos tonos de la tira respecto al ISO 320. En ISO 250 la cámara pierde la capacidad de captar una diferencia más de blanco frente a su misma exposición en ISO 320.


ISO 250

ISO 320

ISO 800

ISO 2000

En estas pruebas es posible ver que la parte blanca de la tira de grises se comporta de la misma manera tanto en ISO bajos como 320, y en ISO altos como 2000. Esto quiere decir que el factor determinante para la selección de nuestro ISO “adecuado” será la cantidad de ruido presente en la imagen deacuerdo al nivel de sensibilidad.


Para esto realizamos la misma prueba anterior, solo que esta vez se expuso para la segunda tira de gris del lado de las luces bajas. De nuevo se usó el false color de la cámara para colocar el gris medio siempre en la misma tira y se controló la exposición variando los cuadros por segundo que el sensor reproduce.


Si analizamos solo la parte de las tiras de gris más oscuras vemos como el nivel de ruido en sensibilidades como 250, 320 y 400 es tolerable en los negros, reproduciendo estos tonos con profundidad y poca intromisión de ruido. A partir de un ISO 640 en adelante, el nivel de ruido se hace más presente.


ISO 400

La relacion señal ruido es bastante buena en ISO 400, con una óptima separación de tonos oscuros. Nuevamente se mantiene la relacion entre los diferentes tonos de gris y las diferentes sensibilidades como el fabricante lo asegura.


ISO 640

En la imágen anterior, 640 ISO, la intrusión de ruido en las zonas bajas es mayor, este podrá ser el límite de ruido “aceptable”, ya se empieza a apreciar ruido considerable en la tira que está a -7 stops por debajo del gris medio. Veremos cómo a mayor sensibilidad el ruido es más intrusivo y molesto.


ISO 800

ISO 1000

En ISO 1000 el ruido aparece en la tira a -5 Stops del gris medio y en la que está a -6 Stops ya el nivel de ruido es muy apreciable.

A ISO 2000 el nivel de ruido es muy alto y las imágenes pueden ser inutilizables.


ISO 2000

Con estas pruebas pudimos apreciar cómo es cierto que la distribución de los grises en el rango dinámico de la cámara son las mismas sin importar las diferentes sensibilidades ofrecidas por la cámara; pero el nivel de ruido es muy apreciable a sensibilidades más altas de 640 ISO.



ISO 400                                                                        

ISO 640

                










ISO 800

ISO 1000

ISO 2000

Como conclusión podemos decir que el punto en el que mejor desempeño tiene la cámara, respecto a la relación señal ruido, y en la que mantendríamos los mismos 7 1/2 stops por encima y por debajo del gris medio serían en un ISO 400; es posible utilizar la cámara a ISO 500 e incluso ISO 640, pero, siempre hay que estar alerta a la intrusión de ruido que se hace molesto en zonas de subexposición de la imagen.

La conclusión de esta prueba está sujeta a nuestra apreciación de los niveles que consideramos aceptables de ruido y en ningún momento intenta crear una norma para la utilización de esta cámara.


Los invitamos a realizar sus propias pruebas y sacar sus propias conclusiones.

Nuevo set de lentes VANTAGE ONE T/1.0...!!! en Congo Films  17.5mm, 25mm, 40mm, 65mm y 90mm. Unicos en America Latina! En Julio completaremos el set de 9 lentes!

Los Vantage One son asféricos (NO anamórficos), fabricados por la gente de los Hawk en Alemania.

Su "Bokeh" (o desenfoques) tiene una apariencia agradable e inusual, especialmente con mayor apertura del iris.

Estos lentes se pueden combinar con los Cooke S/4 en las mismas escenas, debido al carácter de su imagen.

Ningún otro lente en el mercado tiene una apertura de T/1.0, permitiendo filmar en condiciones de luz muy bajas.

mas info www.congofilms.tv