ADAPTADOR ARRI PL A B4

El adaptador para lentes de montura B4, permite el uso de cualquier lente diseñado para el formato 2/3 en cámaras cinematográficas digitales con sensor de S35mm y montura PL. El adaptador PL a B4 de 10cm de longitud es compatible con la mayoría de cámaras profesionales en el mercado (Arri, Red, Sony). 

Este adaptador óptico amplia el circulo de imagen resultando en aproximadamente 2.8 veces la longitud focal del lente B4. Aunque mantiene la profundidad de campo respectiva de la longitud focal, el campo de visión (FOV)  representa un lente de mayor longitud focal. Así por ejemplo el campo de visión de un lente Digiprime 7 mm al ser usado con el adaptador en una cámara de S35mm resulta en el campo visual cercano de su equivalente de 21mm.

Pruebas realizadas en la Cámara Arri Amira, tamaño de sensor 28.17x18.13mm

40mm Ultraprime

14mm Digiprime

52mm Digiprime

135mm Ultraprime

El adaptador amplia el circulo de imagen para que los lentes con montura B4, diseñados para usar en cámaras con un sensor de 2/3 cubra la totalidad del sensor de S35mm. Igualmente la pérdida de luminosidad es de aproximadamente 2 stops, lo que no es mayor problema si se considera la gran luminosidad de los lentes Digiprime (T 1.6) y la alta sensibilidad de las cámaras digitales que van desde 800 ASA hasta 2000ASA y en algunas cámaras un poco más.

El adaptador permite el uso de lentes diseñados para el formato de 2/3 como:

Digiprimes:

5mm	T1.9	0.5m	95mm	1.8Kg
7mm	T1.6	0.5m	95mm	1.3Kg
10mm	T1.6	0.5m	95mm	1.5Kg
14mm	T1.6	0.5m	95mm	1.3Kg
20mm	T1.6	0.5m	95mm	1.3Kg
28mm	T1.6	0.5m	95mm	1.4Kg
40mm	T1.6	0.5m	95mm	1.4Kg
52mm	T1.6	0.5m	95mm	1.5Kg
70mm	T1.6	0.32m	95mm	1.8Kg

Zooms B/4

Canon HJ11EX	4.7mm-52mm	T1.9	0.3m	2.4kg	11x
Canon HJ21X	7.5mm-158mm	T2.1	1.2m	2.7kg	21x
Canon HJ22ex	7.6mm-169mm	T1.8	0.85m	1.6kg	22x
Angenieux 10x	5.3mm-53mm	2	0.3m	2.5kg	10x

El uso de estos lentes zooms B/4 con el adaptador en la cámara Arri Amira proporciona al usuario con la habilidad de controlar el zoom con el servo integrado en el lente a través de un conector Hirose en el frente de la cámara, lo que hace de esto una combinación muy apropiada para proyectos documentales o de reporteria, donde la necesidad de tener varias longitudes focales combinado con la profundidad de campo de un sensor S35, la apertura del lente y  un factor de peso liviano hacen de esto una excelente herramienta para proyectos de este tipo.

I.R. Filtros y Epic Dragon

I.R. 

Filtros y Epic Dragon

Con la cámara Red Epic Dragon y sus combinaciones de OLPF (optical low pass filter) y filtro IR intercambiables, la necesidad de usar los filtros Hot Mirror para eliminar el exceso de radiación infrarroja, obligados a usar con las cámaras Red de sensor MX, son ahora prescindibles ya que el control de esta radiación es mayor a nivel del sensor. 

Para comprobar que filtros ND son los que mayor control de IR brindan al tiempo que modifican la intensidad de luz de la imagen manteniendo los tonos neutrales, se realizaron pruebas a la cámara con filtros de densidades neutras desde .3 hasta 2.1 tanto filtros Hot Mirror como Filtros IR de Tiffen.

• Red Epic Dragon
• Skin Tone OLPF
• ISO 320

Hot Mirror IRND 2.1

IRND 2.1

F / 22

Los Hot Mirror, son filtros con una película que refleja ondas infrarrojas dejando pasar el espectro de luz visible, esta capa se encarga de la radiación infrarroja lejana y en general le da un tono mas cálido a la imagen. Dependiendo de la cámara usada la respuesta es diferente aunque los HM son mas neutrales entre filtros que los IRND. Los filtros HM son mas neutrales en la reproducción del color y estables con el aumento de las densidades. 

HMIR ND.3  

HMIR ND.6

HMIR ND.9

HMIR ND.1.2

HMIR ND.1.5 

HMIR ND.1.8

HMIR ND.2.

 En la fabricación de los IRND se inyecta un tinte usualmente verde-cyan que absorbe las ondas infrarrojas, a medida que la densidad aumenta los filtros incluyen tintes adicionales  para tener un mejor balance de la imagen, por esto la coloración de los filtros IR no es igual entre unos y otros, incluso entre dos filtros de la misma densidad y fabricante. A esto también le suma el desgaste del filtro por uso.

IR ND.3  

IR ND.6

IR ND.9

IR ND.1.2

IR ND.1.5 

IR ND.1.8

IR ND.2.1

Las pruebas demostraron que la Red Dragon posee un mayor control de la luz infrarroja por si sola tanto como para aceptar cada tipo de Nds incluso aquellos que no tienen control de IR, esta es una cualidad de los ensamblajes de OLPF y filtro IR frente al sensor.

Los filtros HM parecen ser mas amables con las pieles por tender a una coloración calida, el verde de los IRND es relativamente fácil de corregir en postproducción y los negros son mas profundos y limpios.

No es el mismo caso con la Dragon balanceada a 3200 K, el tono cálido de los Hot Mirror es demasiado invasivo en la imagen y al parecer los IRND hacen un mejor trabajo controlando el IR, manteniendo las pieles mas neutrales y negros profundos.

IR ND.3 

IR ND.6 

IR ND.9

IR ND.1.2

IR ND.1.5

IR ND.1.8

IR ND.2.1

HMIR ND.3 

HMIR ND.6 

HMIR ND.9 

HMIR ND.1.2 

HMIR ND.1.5 

HMIR ND.1.8 

HMIR ND.2.1

En conclusión los filtros con control IR pueden ser un “mal necesario” debido a la sensibilidad alta de las cámaras digitales pero en el caso de la Red Dragón se puede beneficiar más de el uso de filtros sin control IR que son mas neutrales y consistentes aunque tengan también características propias de color que de alguna forma afectaran la imagen.